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早期音乐声响已无法再现,但文献与出土文物所流露的蛛丝马迹,仍能对2000多年前的音乐面貌提供想象空间。
李斯《谏逐客书》中“夫击翁、叩缶、弹筝、搏髀,歌呼呜呜快耳目者,真秦之声也”,是学者论及秦国音乐时所必提及的。这种地域性与本土性的真秦声,在100多年后的西汉《汉书>杨恽传》中,仍见有“仰天拊缶而呼乌乌”。除此之外,《诗经秦风》中还有10首质朴、俚俗、不事雕琢的秦地歌谣。《列子汤问》中的“薛谭学讴”一事,所呈现秦的声乐艺术表现以及民间声乐的教与学,也反映出秦国多样的艺术表现。而《史记商君列传》中记载百里奚逝世后,秦人以停止平日里不间断的歌唱行为来表达对贤相的哀思,反映了秦人歌唱行为的全民性。
与此同时,秦国这片土地也拥有诸多乐器,可归为节奏乐器与旋律乐器两类。节奏性乐器有《谏逐客书》中所提及的瓮、缶、髀(人身乐器),以及《史记商君列传》所记载的相;旋律性乐器有《谏逐客书》以及之后《隋书音乐志》、《旧唐书音乐志》所提及的筝。“对于中国人而言,旋律乐器的地位一向高于节奏乐器”,而偏多的节奏乐器,显现出在秦国节奏乐器的普遍性与重要性则高于旋律乐器,反映着秦国本土音乐的简朴与俚俗。
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